毛焰:尽可能不多画一幅画
△毛焰
9月21日下午两点半,毛焰出现在松美术馆的侧厅开始接受主办方安排的媒体访问。
此时距离他的同名个展在北京松美术馆正式开幕日只有不到两天时间,展览的各项准备进入倒计时。
连续布展多日后,他的神情带着几分疲惫,靠在一把扶手椅上面对着大家。起初,还有那么些许沉默,但是当聊到近几年的抽象实验和读书写诗时,他瞬间来了精神,话匣子一下就被打开了。
△“毛焰”个展现场,松美术馆,2023
一直以来,毛焰以其充满观念性的肖像绘画而广为人知。大多数艺术家在达成某种特定的创作风格后,会出于本能地维护着这种公式。
毛焰却不想把自己困在熟稔的桎梏中,“我喜欢从一而终,也喜欢举一反三。”常年在肖像画上的重复让他意识到要做出突破和变化。首次在个展中大量展示了抽象实验作品便是结果。
对于毛焰而言,从肖像画投身抽象绘画并非突如其来的灵感,这个转变不仅持续了三年之久,而且是极其冷静和克制的。
毛焰回想起2015年,自己初次尝试抽象绘画时,是一种意外和兴奋的感觉。这是一种完全不同于具象绘画的表达方式,“我发现自己完全不会画,就像一张白纸。”如何落下第一笔,以及第一笔应该在哪里落下,都成了一个值得商榷和反复推敲的过程。
带着困惑和学习的心态,他全心地投身于这一创作中。即使抽象创作的念头一直在脑海中挥之不去,但他也很清楚这趟冒险之旅急不得,所以严格遵循着量变产生质变的回馈。
“一直琢磨,直到山穷水尽、殚精竭虑的地步,突然就有一个缝,光就射进来了。”
2018年,在和一个学生闲聊的午后,毛焰抓住了那道光。历经长期的思考铺垫,在一套乱中有序的笔法引导下,那张已经摆在工作室里3年之久半成品,瞬间一气呵成了。
在崔灿灿看来,毛焰身上有非常强烈的艺术家属性。相较于现在社会普遍快餐式节奏,他显得很“慢”,甚至于,毛焰会在一段时间里,可能什么都不做,只是阅读、写诗、喝酒,然后坐在工作室里发呆。
他喜欢写诗众所周知,而毛焰自己看来,开始写诗和画抽象画时的感受是极其相似的,“都是一张白纸,甚至比白纸还要白。”
无论是抽象实验,还是学习写诗,这种变化与探索让毛焰感到满足。从肖像到抽象,如何在“离题”和“出神”中工作,在“执”与“破执”之间反复拉锯,成为毛焰对绘画的另一种实验。
从主题性画家到语言性画家,毛焰的作品向我们展示了一个艺术家的不断突破与探索,以及他在不同创作领域中的多面才华。
在这个不以时间为线索的展览中,毛焰的肖像和抽象作品相互对照,就像榫卯结构一样构建出了毛焰在创作这些作品时的个人体系与思考历程。
这是一种属于时间的期待,就如崔灿灿所说:“2018年,我第一次在工作室看见那些抽象画的时候,自己也有点懵,但是今天再看到这些的抽象画,我看到了时间的成果。”
△“毛焰”个展现场,松美术馆,2023 左起:策展人崔灿灿、艺术家毛焰、松美术馆馆长丁泽华
变与不变,是个微妙的问题
你
的肖像绘画大家都很熟悉,近几年为什么会想到去尝试抽象创作?
你已经有了稳定的绘画风格,还会下定决心去改变?
在艺:
这种转变是艺术家都必须要做出的吗?
毛焰: 我不认为所有的艺术家都要像孙悟空一样有七十二变,这是一个微妙的问题,因人而异。有的人能一直保持不变,这很厉害,还有一些人能像变色龙一样跳来跳去,这也很了不起。
在艺:
你自己怎么看这种变化?
在艺: 这种转变会造成心态的变化吗?
毛焰:
我认为能力不重要,对艺术家来说,自信最重要。这种自信是尊重自己的一些愿望、想法的起因和渊源,而且要去落实它们。
当我产生要画抽象画的想法后,这个念头就一直在脑海里挥之不去。直到2015年,我意识到必须要动手了,一直这样想是不行的。
在艺:
第一次尝试抽象绘画时发生了什么?
毛焰:
当我第一次尝试抽象绘画时,发现自己几乎是一张白纸,完全不知道从何下手,连落笔都很难,这让我感到非常意外和兴奋。这就有点激发了我的兴趣,我觉得需要去琢磨一下这个事情。它可以说成是一种新的学习,或一种新的补充。
△“毛焰”个展现场,松美术馆, 2023
在艺:
你担心过失败吗?
毛焰: 我当时知道这是有点冒险的事情,但并没有为此担忧,也没给我自己太大的压力,就把画在那搁置着。每过一段时间它就会勾起我,然后我有想法了就去加几笔。
在艺:
后来又是怎么实验成功的?
毛焰: 直到三年后的一天下午,我一边跟一个学生聊天一边画,用着一种没太多章法的笔法,突然就打通了关键点,然后我一下子就把那张画完成了。完成之后我特别兴奋,紧接着就用这种同样的经验和感觉,陆陆续续把那一组作品(《无题》系列)全部完成了。
△毛焰《无题 No.3》2015-2018年 布面油画 150x100cm
△“毛焰”个展现场,松美术馆, 2023
在艺: 写诗和画画有没有更偏爱的?
△毛焰《已凝结或漂泊的 No.1》2022-2023年 布面油画 150x100cm
△“毛焰”个展现场,松美术馆, 2023
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